铜镜是古人照面饰容的用具，至清代玻璃镜子在中国普及以前流行了几千年。小小的铜镜，具有丰富的内涵，镜背各种不同的图案和铭文装饰，展示了数千年间古人的审美观念和艺术情趣，折射出古代工匠们在艺术创作上的聪明才智，闪耀着民族艺术的光辉。

    铜镜的时代特征主要通过形制、工艺纹饰、铭文等方面反映出来。因此，铜镜的鉴别一般也从镜形、镜钮、镜钮座、镜铭、镜缘纹饰以及铜镜的体表颜色这几方面综合考察。

    1. 镜形和镜缘

    中国铜镜以圆形为主流，隋唐以前，镜形绝大部分为圆形，极少数为方形。但总体上是复古，在镜形上没有什么创新。古代铜镜镜缘的变化则比镜形的变化丰富些。

    2. 镜钮和钮座

    中国铜镜的钮式和钮座虽然总体上变化不是很多，但是各时代弓形钮或圆形钮配之以不同纹饰的方钮座或圆钮座，也显示出一定的时代特色。商周镜、战国镜和汉初的铜镜大都是小型的弓形钮，亦称“桥形钮”。但总体上，镜钮仍以圆形钮为主，并有明显的大圆钮和小圆钮之分。

    3. 主题纹饰

    铜镜的主题纹饰是鉴别中的一个重点，其变化的轨迹往往较明显地反映出时代特征。早期的铜镜往往只注重实用而不注重装饰，春秋以前，铜镜大多为素背，即使偶尔有纹饰，也是些简单的弦纹、点线纹之类，古朴而粗拙。

    铜镜镜背出现铭文始于战国时期，以后相当长的时期内，铭文成为纹饰的一部分。不同时代，镜铭的书体及内容都有变化，有时仅根据这些书体和内容，我们就可以作出判断，如果再结合其他特征，判断的准确性会更高。

    4. 铜镜体表的色泽

    宋代有不少仿汉唐镜，有时仅从镜子的色泽上就可看出其真伪。元明清三代也曾大量仿汉唐镜，元代铜镜的含锡量与宋镜相似，但是含锌的比例却高于宋镜，因此，镜色偏黄，几乎成了黄铜，而不是青铜了。并且质地偏软，厚重笨拙，与汉唐宋镜的差异较为明显。明代仿古铜镜中锌的含量仍较高，铜质色泽多泛黄白色。清代仿古镜多厚重，质地较差，铜质色泽为黄色。总之，宋代以后的仿古镜其质地及合金配比等，与真正的汉唐镜在色泽上表现出明显的差异，通过对铜镜体表色泽的辨别，再结合纹饰，铭文及造型等做综合分析，就能对铜镜的时代做出较准确的判断。

    今天，铜镜虽早已退出历史的舞台，但铜镜那精良的铸造技术和美观的造型，使它成为精美的工艺品，为古玩爱好者和收藏者所青睐。铜镜和其他许多工艺美术品一样，是精神文化与物质文化相结合的产物。

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