影片《红高粱》是一个存在神话象征的传说。整部影片在一种神秘的颜色中歌唱了人道与蓬勃茂盛的生命力。因而，讴歌性命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞扬生命，夸奖性命的那种喷涌不尽的勃勃活力，夸奖生命的自在、伸展。”这是张艺谋的原话。正由于这种对生命的礼赞以及影片那高深的片子语言的应用，使得《红高粱》失掉了国际声誉，这也是中国片子迄今为止在国际上取得的最高声誉。
　　我们说《红高粱》是中国电影史上的开天辟地之作一点也不为过，整部影片缭绕生命进行探寻，使影片的高度点定的十分的高。对此部影片网上有良多友人开展了较为剧烈的探讨。对主题这块我也不想多加反复。有人甚至说《红高粱》的出生如同一声霹雳，惊醒了西方人对中国电影所持的鄙弃与迷幻。
　　咱们折服于这片黄土地上的坚韧与深厚，纯朴的民风吹着那片翻腾的高粱地，这里是一个民族多少千年的积淀和生发，在阳光下淌着汗水的漆黑脊梁跟蔚蓝的天空一唱一和，女人们挽着发髻老练地办理家务，笑颜犹如红色的高粱酒个别醇美这是最有生气活气的世间，是这个民族灵魂最深处的支柱跟源泉，是咱们的根！导演的伎俩直接而又诗意。把影片所要表述的元素活生生的放到观众眼前，给观众带来思考。
　　我个人主要想从色彩对影片的影响方面进行简略的探讨，纵观整部影片重要以红色基调为主。《红高粱》也是是张导“红色系列”的开篇之作，红色是影片的重要基调，简直所有的场景里也都透着一层微微的红。红色使人感到既沉迷在一种盼望中又好像隔着一层虹膜，让人看不清将来。可是，当深度的色彩、明白的颜色闪动起来，看不清的却也明了起来。生命之来最初生存的基本之一便是鲜血和火焰，所以生命只有在这鲜血和火焰的色彩里才会被完整开释，纵情体现。那些大碗分酒，大块切肉的红脸汉子们，在红高粱的波峰浪谷中，痛饮鲜红的高粱酒，笑洒鲜红的热血，那豪迈任意，宁折不弯的酒神精力让每个人都为之沸腾。
　　统一色彩景象能具备不批准向特点的审美意蕴，同样的偶然的色调变更更能表示出不同的意境来。张导在大批的运用红黄暖色的同时也用了些冷色，装点也罢，对照也好，总之，“色是到位的，而情也是到家的”。
　　烧酒锅上的汉子两次齐唱“酒神曲”。第一次是酿新酒，喜气氤氲不散的黄烟，淳红浓香的高粱酒，满脸灰污却抑不住红光的烧酒汉子，窑外日光大好，十八里坡的日头映得十八里坡的黄土醒目刺眼。“喝咱的酒，骄傲、喜气”这是真的。第二次是在要炸汽车的前一天晚上高粱酒焚烧出炽烈的白,兴趣爱好，身后跳跃的火是浓郁的橘黄，干烈的橘红，火光映在铜色的脸上、背上，晶莹而肃穆，冷静而悲壮。屋外，夜色如洗，黛色的大地，青色的天幕，黄绿色的月亮。是冷冷的,科幻，冷冷的夜色，可是挡不住那些杀身成仁的汉子。
　　个人感到张艺谋对于色彩的掌握是相称准确的，好不矫揉做作，色彩的装点给影片构成了不可抗拒的张力，色彩在整部影片中施展了不可或缺的作用，整部影片都被红色覆盖。他的这种基调的抉择简直完全剥夺了我们对戏剧情节的关注，而进入一种对一个特定的造型空间的纯洁情感性休会了。这是一种对完善自在的天然生命的盼望与讴歌。这不是一个完整事实时空的再现，而是我们内在生命力的精力外化,洋葱圈。
　　影片停止在那神秘的日全食中，红色的扩大力取得了一种凝固的近乎永恒的沉静后果。从悲到喜，从喜到危，从危到壮。在《红高粱》时空中，张艺谋让红演绎了一段感情的升华；在《红高粱》的艺术世界里，他用色彩蒙太奇对中国人的红色图腾作了一次出色的诠释它是吉利的色彩、是喜庆的色彩；是力气的色彩、是壮烈的色彩；是一种神秘、是一种高尚，是中华民族母亲血液的颜色！黑红色的高粱伸展流动充斥了全部银幕空间，极为光辉、富丽、壮美。
　　观赏张艺谋的影片，更加折服其对颜色的应用，我信任这个代表着中国主旋律电影的王牌导演必定会矗立于国际影坛。洋葱圈http://www.onion360***/ 整理并发布！